一曲集體英雄主義的贊歌——簡(jiǎn)評(píng)黃梅戲現(xiàn)代戲《浴血羅漢尖》

閑來(lái)一碗紅燒肉

文凡夫

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今年是偉大的中國(guó)共產(chǎn)黨建黨100周年。
按照中央的部署,，全國(guó)各地都掀起了學(xué)黨史的高潮,。

通過(guò)戲曲等文藝形式來(lái)更加形象和生動(dòng)地開(kāi)展黨史教育，能更加激起人們崇尚英雄、緬懷先烈的情感,。宿松縣新黃梅演藝公司排演的大型現(xiàn)代戲《浴血羅漢尖》就是這樣一部作品,。該劇在安慶首演時(shí)，取得了成功,，激起了全場(chǎng)多次的熱烈掌聲,，不少人感動(dòng)得數(shù)次落淚。在參加第九屆中國(guó)黃梅戲藝術(shù)節(jié)展演的線上直播時(shí),，也取得了好評(píng),。

《浴血羅漢尖》是在忠實(shí)于歷史事件的基礎(chǔ)上進(jìn)行重新構(gòu)建的。

故事梗概是：1927年,，轟轟烈烈的大革命失敗后,，在血的教訓(xùn)面前，中國(guó)共產(chǎn)黨人明白了一個(gè)道理：槍桿子里面出政權(quán),！于是,，在全國(guó)各地組織和發(fā)動(dòng)了武裝起義。共產(chǎn)黨員,，黃埔軍校畢業(yè)生朱育琪奉命來(lái)到反動(dòng)派統(tǒng)治薄弱的宿松縣三省四縣交界的大別山余脈的羅漢山一帶發(fā)動(dòng)群眾,，組織暴動(dòng)，建立紅色政權(quán),。在堂姐朱賽英的幫助和掩護(hù)下,，朱育琪成功地發(fā)動(dòng)了暴動(dòng)，把當(dāng)?shù)刈锎髳簶O的惡霸地主王竹齋正法,，并將王竹齋家的山林,、土地、財(cái)產(chǎn)都分給了老百姓,，建立了皖鄂邊境紅色政權(quán)和紅軍武裝,。但在國(guó)民黨反動(dòng)派的瘋狂圍剿和黨內(nèi)出現(xiàn)的“左傾機(jī)會(huì)主義”的影響下，皖鄂邊境的紅軍武裝也被迫轉(zhuǎn)移,，朱育琪帶著他的部隊(duì)在掩護(hù)主力轉(zhuǎn)移時(shí)遭到了重創(chuàng),，只好帶著傷員撤到了羅漢村掩藏帶養(yǎng)傷�,？墒�,，面對(duì)敵人封鎖,，受傷的紅軍因無(wú)藥可治,，面臨著生命危險(xiǎn)。朱賽英見(jiàn)狀,，帶著兒子冒險(xiǎn)到縣城弄藥,。為了掩護(hù)母親，兒子引開(kāi)敵人，光榮犧牲,。母親挑著帶著兒子鮮血的藥品上山,，解救了紅軍傷員的生命。但因村民告密,，皖鄂剿匪司令部副司令兼宿松縣自衛(wèi)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng),，大地主王竹齋的兒子王少勇帶著大批的白匪緊緊圍住了羅漢山。在緊要關(guān)頭,，羅漢尖以朱賽英為首的七姐妹和眾鄉(xiāng)親決心：寧讓羅漢尖的百姓絕種,，也不能讓紅軍隊(duì)伍絕后！她們挺身而出,，擋住了白匪兵的搜山,，使得紅軍安全轉(zhuǎn)移，而他們則以自己的生命書(shū)寫(xiě)了一曲人民群眾對(duì)黨對(duì)紅軍的深情厚誼,，譜寫(xiě)了一曲集體英雄主義的贊歌,。

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真實(shí)的故事其實(shí)是有偏差的。

真實(shí)的故事時(shí)間的跨度是從1927年到1949年間,，人物則有虛構(gòu)有真實(shí),，正面人物基本都是真實(shí)的。包括“七英”七姐妹,，反面人物王竹齋及其兒子王少勇則是虛構(gòu)的,。

但“七英”不出現(xiàn)在同一時(shí)代，她們之間的年齡差20多歲,。

她們實(shí)際上是一個(gè)群體,，在革命的不同時(shí)期，她們?yōu)辄h為民族解放事業(yè)默默奉獻(xiàn),，干著做鞋,、縫衣、送飯,、救護(hù)傷員,、傳遞情報(bào)的工作，無(wú)怨無(wú)悔,，無(wú)懼犧牲,。

她們實(shí)際上是一個(gè)群體，在革命的不同時(shí)期,，她們?yōu)辄h為民族解放事業(yè)默默奉獻(xiàn),，干著做鞋、縫衣,、送飯,、救護(hù)傷員、傳遞情報(bào)的工作，無(wú)怨無(wú)悔,，無(wú)懼犧牲,。

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戲曲的本質(zhì)從形式上看，是以“歌舞演故事”,，從本質(zhì)上看是并駕于歷史的“民族興衰和悲歡”的“秘史”,。戲曲在表現(xiàn)手段上雖然是受到“舞臺(tái)和時(shí)間”的限制的，但戲曲在表現(xiàn)的思想上卻是深刻和鮮明的,。

中國(guó)戲曲從發(fā)展的那一天就把“懲惡揚(yáng)善”作為自己的主要使命,。為了完成這一使命，戲曲在表現(xiàn)技巧上不斷提高,。構(gòu)建和重組就是戲曲的“表現(xiàn)技巧”,。

《浴血羅漢尖》在眾多的事件中，聚焦于“救護(hù)紅軍傷員”這一中心事件上,，從擁護(hù)紅軍到救護(hù)紅軍,，從救護(hù)紅軍到保護(hù)紅軍，從朱賽英的兒子犧牲到母親和“七姐妹”的犧牲,，層層展開(kāi),，最后把戲推到高潮，用帶有濃厚的大別山民歌特色的主題歌點(diǎn)題：“高聳入云羅漢尖,，山高入云云繞山,，共產(chǎn)黨是山老百姓是云，老百姓和共產(chǎn)黨緊相連,�,！�

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革命歷史題材的戲曲其實(shí)并不好寫(xiě)，寫(xiě)得不好就是在舞臺(tái)上黨史課,。

我們寫(xiě)英雄,，不是喊幾聲口號(hào)，說(shuō)幾句豪言壯語(yǔ)就是英雄,。成功的作品如《江姐》,，江姐臨終前深情地繡著紅旗，還有《趙一曼》,，也是臨終時(shí)為孩子織著毛衣,，這樣的英雄才充滿了人性，也才可親,。

《浴血羅漢尖》也有這樣的場(chǎng)面,；當(dāng)兒子把敵人引開(kāi)，母親挑著藥品奔跑在小路上,，聽(tīng)著敵人的槍聲在兒子的身邊響著,，最后消失，母親的心也幾乎要撕裂了,。她的心中天平的一端是兒子,，一端是紅軍傷員，她心中糾結(jié),、痛苦,，最終幾乎崩潰。但是,，為了救傷員,，她還是打起精神快步上山了。

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好的劇本僅只是基礎(chǔ),，舞臺(tái)呈現(xiàn)的最終效果是由演員決定的,。可以說(shuō),，宿松縣新黃梅演藝公司有一批好演員,。飾演朱育琪的陳誠(chéng)是安慶市縣級(jí)劇團(tuán)最年輕的國(guó)家一級(jí)演員，他在舞臺(tái)上輕松老成,，起著“定海神針”的作用,，飾演朱賽英的楊曉紅是第一次擔(dān)綱主演，但她的表現(xiàn)也是“一鳴驚人”,，尤其是“送藥上山”一場(chǎng),，其表現(xiàn)出的“爆發(fā)力”更是證明了她塑造人物的能力。而飾演王少勇的青年演員何世平也有不俗表現(xiàn),，他塑造的王少勇既“壞”又“機(jī)智”,，不是“臉譜化”，而是“性格化”,，因?yàn)樗摹胺匆r”,，使朱育琪和朱賽英才更凸顯了共產(chǎn)黨人的可敬和可親。

其實(shí),，戲曲舞臺(tái)呈現(xiàn)是“木桶效應(yīng)”,，一臺(tái)戲的成功得力于所有演員的表現(xiàn)，當(dāng)然還有導(dǎo)演的主導(dǎo)性作用,，以及舞臺(tái)和燈光的配合,。關(guān)鍵還有音樂(lè)�,！对⊙_漢尖》的音樂(lè)既有傳統(tǒng)黃梅戲的韻味,，更有吳楚文化的烙印。

因此,，從綜合藝術(shù)的評(píng)判角度看,，《浴血羅漢尖》是一臺(tái)革命歷史題材的黃梅戲的力作,，也是第九屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)難得的深受老百姓歡迎的好作品。

來(lái)源：安慶晚報(bào)

[本地資訊] 一曲集體英雄主義的贊歌——簡(jiǎn)評(píng)黃梅戲現(xiàn)代戲《浴血羅漢尖》

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